宋代发饰发髻延续唐制，有帽、簪、梳、篦，帽制进入宋代已接近尾声；发髻保留了唐、五代时期的一些髻鬟形式。只是风格趋向端秀。
宋代发饰
妇女骑马出行戴帷帽，即将席帽四周垂网或加薄纱，用来遮盖面孔。除此之外还有金钗和翠翘，这是从西北吐鲁番地区进入内地的首饰，由于十分贵重，使用范围比较小，只有贵族妇女佩戴，但一直延用至南宋。宋代的步摇，在顶端加放了珍珠和玉石，经过这样加工后的步摇，更显得精巧和俏丽。
宋代首饰业发展很快，官府曾拨金银数十万两进行加工。当时称首饰为“头面”，装饰手段很多，有镶嵌、点翠、雕刻、烧蓝等，形成了一种综合性的工艺生产过程。桃心形的银钟、发饰银钗和系在绶带末端的金坠子，都是贵族饰物。当时的平民则要遵照“非命妇不得以为首饰，冶工所用器悉送官”。所谓命妇是有封号者之称，指皇后以下的宫廷内妃嫔、宫廷外臣下之母、妻。《宋史》中记载，此禁令对命妇无作用，因为禁令对命妇是起保护，这些人不会受限制。
宋代发饰
妇女骑马出行戴帷帽，即将席帽四周垂网或加薄纱，用来遮盖面孔。除此之外还有金钗和翠翘，这是从西北吐鲁番地区进入内地的首饰，由于十分贵重，使用范围比较小，只有贵族妇女佩戴，但一直延用至南宋。宋代的步摇，在顶端加放了珍珠和玉石，经过这样加工后的步摇，更显得精巧和俏丽。
宋代首饰业发展很快，官府曾拨金银数十万两进行加工。当时称首饰为“头面”，装饰手段很多，有镶嵌、点翠、雕刻、烧蓝等，形成了一种综合性的工艺生产过程。桃心形的银钟、发饰银钗和系在绶带末端的金坠子，都是贵族饰物。当时的平民则要遵照“非命妇不得以为首饰，冶工所用器悉送官”。所谓命妇是有封号者之称，指皇后以下的宫廷内妃嫔、宫廷外臣下之母、妻。《宋史》中记载，此禁令对命妇无作用，因为禁令对命妇是起保护，这些人不会受限制。
宋代妇女，除发髻饰物以外，极突出的特点是头上戴冠。冠式有以形定名，也有以物定名。比如一种“高冠”，即是延袭五代的一种冠式。《舆服志》记载，“端拱二年(989年)妇人高冠高髻”。玉兰花苞状髻式，就属于这种高冠之类。这就是以形取名。另有一种花冠，则是以花为饰制作成冠。
它是从五代时兴起，延装至宋的一种头饰。但据史料记载“酒楼诸妓女皆戴杏花冠”，以此证实凡顺此冠者，多为风流女子，另有一种用白角材料制做的白角冠，此冠很大。君大三尺需配白角梳一尺长。这种以金来为布，以白角为冠的，就是以物定名。此外还有珠冠。团冠，垂肩等，都是当时的冠式。“盖头”的使用，在来代也很普通，以紫色罗象身，多为新娘或青年女子出门遮蔽而用。宋代少女梳丫譬也以花冠为装怖。.
宋代髻式的代表形式为延续前代的朝天髻。《五行志》中记载“妇女竟治发为高髻号朝天髻”，这是一种将发束梳于头顶的髻式，一直流行不衰。北宋初年，京城妇女时兴用假发做高髻，制作时有用假发垫于其中，也有将假发先做成髻，再装戴于脑后。宋代诗人描述，“门前一尺春风髻”，形容当时髻式之高;另有记载四川少女有二尺高的同心髻，一、二尺的高髻只是少数女子梳理，歌妓中偶有出现，普通高髻仅只五至六寸。由于高髻要求饰物多，宋太宗曾下禁令，制止妇女做假发、梳高髻和戴高冠，也禁止在衣裙上用泥金、销金和真珠做装饰。禁令下达后，平民尊从，而宫廷则不予实行。北宋后期，宫廷贵族有仿效北方女真族妇女束发垂脑后的“女真妆”发式。
宋代高髻的饰物主要是冠梳，由于当时高髻的日渐发展，从五寸增到一尺甚至一尺二寸，依这种发展趋势，髻高三尺，梳子按比例要长一尺二寸，而且宫廷高髻一般都使用象牙梳。于是宋皇v元年，皇帝再次发出禁令，髻高不得超过四寸，宽不得超过一尺，梳长不得超过四寸，禁止使用动物之角制梳，以免兽角短缺。此外还有一些新型的髻式出现，如：
芭蕉髻：是一种椭圆形的，四周以绿翠紧包的髻式。
龙蕊髻：髻心特大，有双根扎有彩缯。
大盘髻：髻做五圈，然后紧紧扎住，用丝网固定。
小盘髻：髻做三圈，不用网固定。
盘龙髻：一种大而扁，便于睡卧的髻式。
包髻：髻外用绢或缯包裹。媒婆多杭此式。
妇女在低髻中，延续遗制还有堕马髻。
未嫁少女则以双鬟为多，有诗描述“学绾双鬟年纪小”。是说梳餐者均为年幼人。宋代小女也有将发盘成海螺形状，称为螺髻或螺鬟，有诗记载“垂螺拂黛请歌女”，就是描写这种形式的。此外宋史《五行志》中还记载了宋代孩童的头饰，即有铜钱形大小的发块，在头顶正中，发长一些的可束一条彩缯，再长一些的可梳鬟。留有发块的头形当时称为“偏顶”。